quinta posicion en face
2 battement tendu devant.
1 battement tendu balancoi con fouette cambiando l ferfil a la seconde( cierra quinta atras)
2 battement tendu a la seconde change
1 battement tendu balancoi con fouette cambiando el frente atras. cierra 5ta posición.
2 battement tendu derriere.
1 battemen tendu cloche, quedando pointe tendu adelante. fouette cambiando el frente. fermee 5ta posicion.
1 battement tendu a la seconde change. cierra quinta al demi plié.
1 pirouette de quinta en dehors
martes, 31 de agosto de 2010
lunes, 30 de agosto de 2010
Pliés
La base es: plié con medio por de bras de preparación, otro plié completando el port de bras, gran plié, relevé tracción y baja en 3 tiempos.
EN PRIMERA POSICIÓN: medio tercer port de bras (solo an avant)
EN SEGUNDA POSICIÓN: souplesse a la barra con tendu
EN CUARTA POSICIÓN: los pliés son temps lié, y hace cambré atrás
EN QUINTA POSICIÓN: sin el relevé hace tercer port de bras completo.
16 tiempos para el détournée haciendo plié en el 8 quedando con dos manos en la barra y retomando para terminar del otro lado.
Aye
EN PRIMERA POSICIÓN: medio tercer port de bras (solo an avant)
EN SEGUNDA POSICIÓN: souplesse a la barra con tendu
EN CUARTA POSICIÓN: los pliés son temps lié, y hace cambré atrás
EN QUINTA POSICIÓN: sin el relevé hace tercer port de bras completo.
16 tiempos para el détournée haciendo plié en el 8 quedando con dos manos en la barra y retomando para terminar del otro lado.
Aye
JETÉ (centro)
En face.
- 4 jeté a la second, en primera, con pierna derecha, el ultimo cierra quinta atras con plié, para hacer lo mismo con la pierna izquierda.
- jeté an croise, fermé con la pierna derecha adelante, con plié.
- medio giro a "pie pla" de preparacion para pirueta.
- medio giro al relevé, cerrando izquierda adelante, para empezar todo con la otra pierna.
MANUEL PALLERO.
- 4 jeté a la second, en primera, con pierna derecha, el ultimo cierra quinta atras con plié, para hacer lo mismo con la pierna izquierda.
- jeté an croise, fermé con la pierna derecha adelante, con plié.
- medio giro a "pie pla" de preparacion para pirueta.
- medio giro al relevé, cerrando izquierda adelante, para empezar todo con la otra pierna.
MANUEL PALLERO.
Adaggio BARRA
4 Tiempos de port de bras preparatorio
1,2,3,4: Développé al relevé, a la seconde, ecarteé. Cierra atrás.
5,6,7,8: Développé al relevé, en avant. (pierna izquierda)(sin bajar del relevé...)
1: Tombé
2,3,4: Passe, tournant (con la de base a la barra)
5: Pique
6: Baja tracción
7,8: Pas de bourreé
Puede q algo este mal... comenten si es así..
Besos
MiLi
1,2,3,4: Développé al relevé, a la seconde, ecarteé. Cierra atrás.
5,6,7,8: Développé al relevé, en avant. (pierna izquierda)(sin bajar del relevé...)
1: Tombé
2,3,4: Passe, tournant (con la de base a la barra)
5: Pique
6: Baja tracción
7,8: Pas de bourreé
Puede q algo este mal... comenten si es así..
Besos
MiLi
Battement Barra
5ta posicion,
2 battement a la second al écarté el primero no cambia el segundo si
2 battement devant y 2 derrieré.
3 balancoide y ferme 5ta.
comienza todo an dedans.
Fanny
2 battement a la second al écarté el primero no cambia el segundo si
2 battement devant y 2 derrieré.
3 balancoide y ferme 5ta.
comienza todo an dedans.
Fanny
Espartaco depilado
Suelo santificar a la danza, no siempre seguro y seguro también no sólo a la danza, pero de vez en cuando sí. La profunda consciencia de ciertas directrices, dinámicas para con el cuerpo que la técnica me asegura que me brindará alguna vez, me hace creer muchas veces que la danza es un camino hacia no sé qué lugar sagrado, trascendental o (mejor) 100% existencial, es decir, que recorre al ser-en-el-mundo como su uña encarnada más brillante y placentera. No obstante lo cual, a menudo, la realidad se me aparece crudísima y me cachetea sin más. La Danse, pienso, muestra una y otra caras de nuestra actividad con ingeniosa sutileza, casi documentalmente, y creo que en tal característica se basa buena parte de los aplausos que ha recibido de la crítica.
A propósito de sus futuras interpretaciones en Espartaco, le pregunté a un amigo que baila en La Plata: “¿Y, qué tal?” – tan simple y poco original como eso –, a lo que no dudó en responderme: “Una mierda. Me tengo que depilar las gambas”. Fue un segundo, una contestación que derivó en risa y no mucho más, pero por alguna razón su testimonio humeó por mi cerebelo unas cuantas horas. Una pregunta solemne e importante como la mía exigía una respuesta de su talla; sin embargo, y por fortuna, fue a encontrarse con una imagen – si se quiere – bizarra: la de una estúpida Gillette (azul, obviamente).
Seguro que bailar es conectarnos con las entrañas del Universo, pero con igual certeza constituye sentirse ridículo enfrente de una burguesía hambrienta de cultura “alta” a la que le tenés que ofrecer tus muslos afeitados y sumarle (de más está decirlo) la cara de mayor “circunstancia” para creértela. Porque sospecho que formar parte de una compañía o grupo más o menos estructurado (es decir, donde la posibilidad de voz del intérprete es mínima o nula) implica, además de obtener cierta satisfacción por saber que todos los meses uno tiene en su cuenta bancaria una buena suma de dinero que te permite “vivir de la danza” (“alta” proeza si las hay), ponerte el overol de bailarín más o menos técnico, más o menos académico y saber que te esperan el Lago, el Quijote y el Corsario más como “emboles patrios” que como insuperables oportunidades de dicha.
Lejos estoy de satanizar o satirizar a la labor clásica, y siempre es peligroso acudir a las generalizaciones tan de repente; lo que propongo es incorporar a la práctica su carácter si se permite más “terrenal”. ¿Cómo congeniar danza y vida? ¿Es ilícito desear tener un fin de semana libre en donde me dedique a ver televisión y comer, comer y comer en vez de imponerme asistir a una obra de danza aun en los momentos libres de ella? ¿Qué se hace cuando te da vergüenza lo que hacés arriba del escenario y, como en todo trabajo, “lo-tenés-que-hacer-igual-y-si-no-te-gusta-te-vas”? Preguntas, no mucho más, aunque, en el fondo – creo – buena parte del caretaje berreta con que muchos adoptan el hacer del ballet, con el cual se sienten incorporados a un modo de ser para los recién llegados rarííííísimo…
Diego G.
A propósito de sus futuras interpretaciones en Espartaco, le pregunté a un amigo que baila en La Plata: “¿Y, qué tal?” – tan simple y poco original como eso –, a lo que no dudó en responderme: “Una mierda. Me tengo que depilar las gambas”. Fue un segundo, una contestación que derivó en risa y no mucho más, pero por alguna razón su testimonio humeó por mi cerebelo unas cuantas horas. Una pregunta solemne e importante como la mía exigía una respuesta de su talla; sin embargo, y por fortuna, fue a encontrarse con una imagen – si se quiere – bizarra: la de una estúpida Gillette (azul, obviamente).
Seguro que bailar es conectarnos con las entrañas del Universo, pero con igual certeza constituye sentirse ridículo enfrente de una burguesía hambrienta de cultura “alta” a la que le tenés que ofrecer tus muslos afeitados y sumarle (de más está decirlo) la cara de mayor “circunstancia” para creértela. Porque sospecho que formar parte de una compañía o grupo más o menos estructurado (es decir, donde la posibilidad de voz del intérprete es mínima o nula) implica, además de obtener cierta satisfacción por saber que todos los meses uno tiene en su cuenta bancaria una buena suma de dinero que te permite “vivir de la danza” (“alta” proeza si las hay), ponerte el overol de bailarín más o menos técnico, más o menos académico y saber que te esperan el Lago, el Quijote y el Corsario más como “emboles patrios” que como insuperables oportunidades de dicha.
Lejos estoy de satanizar o satirizar a la labor clásica, y siempre es peligroso acudir a las generalizaciones tan de repente; lo que propongo es incorporar a la práctica su carácter si se permite más “terrenal”. ¿Cómo congeniar danza y vida? ¿Es ilícito desear tener un fin de semana libre en donde me dedique a ver televisión y comer, comer y comer en vez de imponerme asistir a una obra de danza aun en los momentos libres de ella? ¿Qué se hace cuando te da vergüenza lo que hacés arriba del escenario y, como en todo trabajo, “lo-tenés-que-hacer-igual-y-si-no-te-gusta-te-vas”? Preguntas, no mucho más, aunque, en el fondo – creo – buena parte del caretaje berreta con que muchos adoptan el hacer del ballet, con el cual se sienten incorporados a un modo de ser para los recién llegados rarííííísimo…
Diego G.
Relevé (en la BARRA y en el CENTRO)
Compañeros:
Ya que esta semana me tocó subir el rond de jambe del centro y por ahora no se marcó, aporto los dos pasos de relevé por las dudas de que no hayan sido distribuidos.
En la BARRA:
Dos manos a la barra, 1era posición.
Plié, estiro, relevé, bajo (1 tiempo para c/gesto, 2 veces todo).
Plié, relevé (1 tiempo para c/gesto, 2 veces todo).
Relevé (4 veces, 1 tiempo para c/gesto).
Todo, 4 veces.
En el CENTRO:
5ta posición croisée derecha adelante. 4 tiempos para port de bras de preparación. Demi plié.
Jeté con derecha (devant) al relevé (1), demi plié en 4ta croiseé (2), relevé en 4ta posición (3), demi plié en 4ta croisée (4), jeté con izquierda (derriére) al relevé (5), demi plié en 5ta croisée (6), relevé en 5ta posición (7), demi plié en 5ta croisée (8).
La misma lógica para la second y derriére. Termina el 3er ocho en 5ta posición croisée izquierda adelante. Hace entonces coupé con derecha ("y"), pas de bourré hacia la izquierda que termina en 4ta posición croisée derecha adelante (1, 2, 3), pirouette endedans con brazos en 1era posición (4, 5, 6, 7, 8).
Se esperan rectificaciones!!! Un abrazo,
Diego G.
Ya que esta semana me tocó subir el rond de jambe del centro y por ahora no se marcó, aporto los dos pasos de relevé por las dudas de que no hayan sido distribuidos.
En la BARRA:
Dos manos a la barra, 1era posición.
Plié, estiro, relevé, bajo (1 tiempo para c/gesto, 2 veces todo).
Plié, relevé (1 tiempo para c/gesto, 2 veces todo).
Relevé (4 veces, 1 tiempo para c/gesto).
Todo, 4 veces.
En el CENTRO:
5ta posición croisée derecha adelante. 4 tiempos para port de bras de preparación. Demi plié.
Jeté con derecha (devant) al relevé (1), demi plié en 4ta croiseé (2), relevé en 4ta posición (3), demi plié en 4ta croisée (4), jeté con izquierda (derriére) al relevé (5), demi plié en 5ta croisée (6), relevé en 5ta posición (7), demi plié en 5ta croisée (8).
La misma lógica para la second y derriére. Termina el 3er ocho en 5ta posición croisée izquierda adelante. Hace entonces coupé con derecha ("y"), pas de bourré hacia la izquierda que termina en 4ta posición croisée derecha adelante (1, 2, 3), pirouette endedans con brazos en 1era posición (4, 5, 6, 7, 8).
Se esperan rectificaciones!!! Un abrazo,
Diego G.
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