hola compañeros disculpen la hora de subir este gesto, puede ser que no sirva de mucho pero por ahi alguien mañana a la mañana use el blog y recuerde este gesto.
me pone contento que estemos participando y compartiendo mas en el blog, la escritura de diego, la opinion de quillen,las investigaciones de luciana y que el lunes casi todos subimos los gestos. espero que esto siga en continuo movimiento y se geste lo buscado por la catedra, un grupo. disculpen si soy pesado, es que queria compartir esto con ustedes, siento que al empezar el segundo cuatrimestre hemos recuperado las energias necesarias para seguir con este desafio finn. cada uno de nosotros somos irremplazables. el miercoles 17 de agosto me reencontre con eso que ya extrañaba mucho, esa transpiracion continua, esa rotacion deseada, esa subida de muslo pedida, ese "denso" fondu, ese "los altos adelante", ese grand battement sostenido, ese "quinta, quinta, quinta, quinta",ese jeté a 45º y con esa dinamica desacostumbrada, el tendu, tan bien analizado por diego g., etc.
por todo eso y por un grupo, brindo y celebro que nos hayamos reencotrado casi todos en este segundo cuatrimestre.
SALTO:
-changement, changement, sissone simple, assemblé.
- repite.
-sissone con medio giro, assemblé.
-lo mismo quedando en face.
-changement, changement, soubresaut.
- repite.
MANUEL PALLERO.
jueves, 26 de agosto de 2010
ADAGGIO (centro) marcado el miercoles
Empieza en 5ta posicion, croisée con pierna derecha delante.
Developpé devant, Demi plie.
Anveloppè, y developpè al Écarté. Cierra atras.
Developpé devant pique baja por traccion con demi plie , y realioa un demi-tour quedando efface al punto 2.
Tendu con izquierda. Para empezar con el otro pie.
No estoy muy segura del cambio de frente! Porque cuando hago la cuenta no me queda bien.
Si alguno se acuerda corrijalo, si lo vemos en la clase.
Besos.
Yami.
Developpé devant, Demi plie.
Anveloppè, y developpè al Écarté. Cierra atras.
Developpé devant pique baja por traccion con demi plie , y realioa un demi-tour quedando efface al punto 2.
Tendu con izquierda. Para empezar con el otro pie.
No estoy muy segura del cambio de frente! Porque cuando hago la cuenta no me queda bien.
Si alguno se acuerda corrijalo, si lo vemos en la clase.
Besos.
Yami.
miércoles, 25 de agosto de 2010
jete
preparacion de brasos (1,2,3,4)
jeté adelante (1,2,3 y 4 al costado = cambia)
jeté atras (1,2,3 y 4 al costado = cambia)
con la pierna de la barra 4 jeté al costado
pique adelante, costado, atras
perdon por la tardanza
Eugenia
jeté adelante (1,2,3 y 4 al costado = cambia)
jeté atras (1,2,3 y 4 al costado = cambia)
con la pierna de la barra 4 jeté al costado
pique adelante, costado, atras
perdon por la tardanza
Eugenia
martes, 24 de agosto de 2010
Rond de Jambe
Posicion inicial: 5ta posicion, cuarto de rond terminando con pierna derecha a la second.
En 4 tiempos:
-3 cuartos de rond en dehors
-1 rond completo en dehors terminando con pie derecho adelante.
En 4 tiempos:
-Repite lo mismo en dedans, quedando pierna derecha atras.
En 4 tiempos:
-Balançoire con pierna de base en plié, luego estira al mismo tiempo que la pierna derecha se dirige hacia el lado y luego hacia atras.
En 4 tiempos:
-Repite lo mismo en dedans
En 4 tiempos:
-Développé
En 4 tiempos:
Tombé adelante para hacer souplesse adelante y atras en 8 tiempos mas.
En 8 tiempos:
-Relevé y detourné
En 8 tiempos:
-Degagge (no se si se escribe asi) a la second con pierna izquierda, al relevé.
No estoy segura de haberlo escrito bien, saludos y perdón la demora. Luciana.
En 4 tiempos:
-3 cuartos de rond en dehors
-1 rond completo en dehors terminando con pie derecho adelante.
En 4 tiempos:
-Repite lo mismo en dedans, quedando pierna derecha atras.
En 4 tiempos:
-Balançoire con pierna de base en plié, luego estira al mismo tiempo que la pierna derecha se dirige hacia el lado y luego hacia atras.
En 4 tiempos:
-Repite lo mismo en dedans
En 4 tiempos:
-Développé
En 4 tiempos:
Tombé adelante para hacer souplesse adelante y atras en 8 tiempos mas.
En 8 tiempos:
-Relevé y detourné
En 8 tiempos:
-Degagge (no se si se escribe asi) a la second con pierna izquierda, al relevé.
No estoy segura de haberlo escrito bien, saludos y perdón la demora. Luciana.
1er tendu barra
5ta pos: 1 tendu an avant, un developpé
1 tendu seconde, un developpé
Con la piernas de la barra, repite(tendu...)y agrega 2 developpes rapiditos y
un demi plié (7 y 8)
Todo an dedans.
Besitos!Erika aldana.
1 tendu seconde, un developpé
Con la piernas de la barra, repite(tendu...)y agrega 2 developpes rapiditos y
un demi plié (7 y 8)
Todo an dedans.
Besitos!Erika aldana.
FONDU (barra)
Prepara tendú
1 , 2 Fondu de vant a pie "pla"
3, 4 fondu de vant al relevé.
5, 6 fondu a la second de face a pie "pla".
7, 8 fondu a la second al relevé
Pasa por tombé a la pierna de la barra
1, 2 Fondu de vant a pie "pla"
3, 4 Piqué arabesque
5 baja por tracción
6 plié
7 pasé relevé
8 bajo
Sube al relevé, detourne al otro lado, equilibrio al attitude, plie arabesque y padeboure y prepara tendú izquierda.
Delfina escudero
1 , 2 Fondu de vant a pie "pla"
3, 4 fondu de vant al relevé.
5, 6 fondu a la second de face a pie "pla".
7, 8 fondu a la second al relevé
Pasa por tombé a la pierna de la barra
1, 2 Fondu de vant a pie "pla"
3, 4 Piqué arabesque
5 baja por tracción
6 plié
7 pasé relevé
8 bajo
Sube al relevé, detourne al otro lado, equilibrio al attitude, plie arabesque y padeboure y prepara tendú izquierda.
Delfina escudero
tendú II de la barra
En quinta posición
3 tendú devánt a tiempo y an fáce.
4 tendú an fáce a tiempo. ( todos cambian)
3 tendú derriér a tiempo
En la mitad del tiempo: "y" tendú derriér con pierna de la barra, tiempo 5 balancoide, tiempo 6 balancoide, tiempo 7 banlancoide tiempo 8 cierro quinta delante para comenzar todo derriére.
Quillen
3 tendú devánt a tiempo y an fáce.
4 tendú an fáce a tiempo. ( todos cambian)
3 tendú derriér a tiempo
En la mitad del tiempo: "y" tendú derriér con pierna de la barra, tiempo 5 balancoide, tiempo 6 balancoide, tiempo 7 banlancoide tiempo 8 cierro quinta delante para comenzar todo derriére.
Quillen
Adaggio Barra
Preparacion en 4 tiempos.
en 1234567:Pase releve, develope an avant con pierna derecha, con el por de bras correspondiente en dehors.
8: bajo por traccion del releve a planta.
1234: enveloppe al passe, para hacer tourlent, eccarte an avant.
en 567: relevé
8: baja por tracción ferme derecha atrás.
en 1234567: Con izquierda quedando en efface, pase releve, develope an avant.
8: bajo del releve por traccio al plie.
en 12: Piquie sousu, plie
en 34: Tourlent quedando en croix. plie.
En 56: Pique sousu.
78: bajo por traccion plie para empezar todo en croix con la izquierda todo derriere.
Seguramente me confundí en algo.
El mati digital
en 1234567:Pase releve, develope an avant con pierna derecha, con el por de bras correspondiente en dehors.
8: bajo por traccion del releve a planta.
1234: enveloppe al passe, para hacer tourlent, eccarte an avant.
en 567: relevé
8: baja por tracción ferme derecha atrás.
en 1234567: Con izquierda quedando en efface, pase releve, develope an avant.
8: bajo del releve por traccio al plie.
en 12: Piquie sousu, plie
en 34: Tourlent quedando en croix. plie.
En 56: Pique sousu.
78: bajo por traccion plie para empezar todo en croix con la izquierda todo derriere.
Seguramente me confundí en algo.
El mati digital
Frappe
2 frappe a tiempo y tres rapidos an avant
2 frappe a tiempo y tres rapidos a la 2da
Tombe
4 frappe a la 2da
double frappe espera un tiempo y rerpite el double frappe
no se si esta bien, no lo recuerdo. cualquier cosa si se lo acurdan mejor comenten.
fanny
2 frappe a tiempo y tres rapidos a la 2da
Tombe
4 frappe a la 2da
double frappe espera un tiempo y rerpite el double frappe
no se si esta bien, no lo recuerdo. cualquier cosa si se lo acurdan mejor comenten.
fanny
TENDU (centro)
Empieza croise con pierna izquierda adelante. al punto 2 del escenario.
-4 tiempos. pas de basque en dedans. Empieza el movimiento con la pierna derecha. port de bras tambien en dedans. Quedando de nuevo en posicion croise, pero con la pierna derecha adelante y al punto 8.
-4 tiempos. 4 tendus de vant.
-4 tiempos. un temp lie a la second de face.
-4 tiempos. 4 tendu a la second. cerrando al croise con pierna derecha adelante al punto 2.
-4 tiempos. pas de basque en dehors, quedando croise con pierna izquierda adelante.
-4 tiempos. 4 tendu de riel.
-4 tiempos. temp lie a la second de face.
-4 tiempos. piruet en dehors desde second.
MANUEL PALLERO
-4 tiempos. pas de basque en dedans. Empieza el movimiento con la pierna derecha. port de bras tambien en dedans. Quedando de nuevo en posicion croise, pero con la pierna derecha adelante y al punto 8.
-4 tiempos. 4 tendus de vant.
-4 tiempos. un temp lie a la second de face.
-4 tiempos. 4 tendu a la second. cerrando al croise con pierna derecha adelante al punto 2.
-4 tiempos. pas de basque en dehors, quedando croise con pierna izquierda adelante.
-4 tiempos. 4 tendu de riel.
-4 tiempos. temp lie a la second de face.
-4 tiempos. piruet en dehors desde second.
MANUEL PALLERO
¿Qué es un tendú?
Muchas veces, a lo largo de la práctica habitual de la clase, me pregunto por esa “cosa” infaltable que me espera después del plié (y en ocasiones aun antes): mi amigo el tendú. “Tandiú, jeté, rond de jambe” escucho como una sucesión más que obvia, casi espontánea, y hete aquí que el tendú va siempre primero. Es el battement, el “golpe” de pierna más temprano y al parecer más importante, “el” paso de la clase, el que revela no sé qué cosa, no sé qué pie, qué “línea” de pierna y esas cosas que usualmente valoramos. Mismo Agripina Vaganova me impone sin demasiadas complicaciones que el tendú, ni más ni menos, “es la base de toda la danza” (guau); para continuar que “fue hallado con tanto acierto, que no parece sino que su creador ha estudiado a fondo la estructura y funcionamiento de la articulación del pie” y que “cuando la pierna se muestra torpe es señal que la bailarina no ha sido educada a su debido tiempo con severos (sic) battements tendus” (Vaganova, A.: Las bases de la danza cásica. Ediciones Centurión, Buenos Aires, 1945)
Buenísimo, entonces. Además, la descripción que ofrece del gesto es por otro lado sencillísima: “la derecha se desliza hacia adelante, sin separar del suelo la punta del pie. El movimiento comienza con el talón, hallándose todo el pie terso. Después de alcanzar el punto de mayor tensión de los dedos y con el empeine del pie también extendido, la pierna vuelve a su lugar por el mismo camino”. Tan evidente parece, que mi viejo, después de un largo día en la oficina, no tendría mayores inconvenientes de realizar un par de tendus agarrado del placard del cuarto en donde hubo de guardar su corbata previamente. Y sin embargo ahí está este bendito paso como un fantasma cada vez, cada lunes, cada miércoles, cada viernes, cada clase que voy e incluso en las que no voy, porque de alguna manera habita el imaginario del entrenamiento y se proyecta hasta en el reposo.
Cuestiono: ¿existe el tendú? Y si existe, ¿dónde está? Flasheo, ya lo sé. Es que mi pregunta acude a cuento de si el tendú es un lugar al que voy toda vez que se marca, o si en verdad, hurgando profundamente en los vericuetos de la técnica, el tendú, como realidad manifiesta, como “fenómeno” si se me permite, aislable e identificable, “claro y distinto” - como hubiese dicho Descartes, no existe. “Tendú uno, dos”, enuncia el maestro indicando que la pierna sale en un tiempo y entra en el otro; cuando me toca hacerlo luego, ¿llego siempre, exactamente al mismo tendú? Y si entonces puedo suponer que eso no es así, y que siempre que emprendo la tarea de hacer un tendú procuro llegar a un nuevo lugar, ¿dónde se encuentra tal lugar? Porque que yo sepa, un lugar es eso, un emplazamiento espacio-temporal delimitado. “Miren, éste es mi tendú” - ¿es posible una afirmación así? ¿Acaso ese lugar no habría de continuar expandiéndose infinitamente si en el “dos” no habríamos de volver a la quinta? ¿”Infinitamente” dije? ¿Cuándo es “algo” en la danza infinito? ¿Acaso una cosa no es interrumpida por otra, y así? ¿Alguien, alguna vez, hizo un tendú infinitamente? (Qué cansado debe estar a esta altura ese muchacho…).
Por otro lado, solemos referirnos “al” tendú, es decir, a una especie muy particular de ente, uno solo, “el” tendú. Como si el mío fuese igual al de cualquiera de todos los seres humanos que alguna vez tomaron una clase de ballet en el universo, o lo que es más sorprendente, igual al de esa singular inspiración que seguramente no demasiado consciente vehiculiza la praxis propiamente dicha del gesto al momento de emprender su ejecución. Incluso la verbalización de estas preguntas se me hacen con sutileza prohibidas, casi inconvenientes, como si se pusiese en duda la certeza rarísima de un tipo más que particular de tótem que suele convocarse como súmmum de un arte demasiado acostumbrado a levantar héroes y ejemplos. Eventualmente (ahora puedo vislumbrarlo) mi inquisición avanza hacia “la pregunta por la técnica", como diría Heidegger, es decir, por el secreto de una práctica que se sabe organizada de una manera en particular en el Occidente moderno, para quizás descubrir yeites para la resolución cotidiana de nuestro dios ballet. Cuya práctica, recordémoslo siempre, se inicia con el battement tendú.
Diego G.
Buenísimo, entonces. Además, la descripción que ofrece del gesto es por otro lado sencillísima: “la derecha se desliza hacia adelante, sin separar del suelo la punta del pie. El movimiento comienza con el talón, hallándose todo el pie terso. Después de alcanzar el punto de mayor tensión de los dedos y con el empeine del pie también extendido, la pierna vuelve a su lugar por el mismo camino”. Tan evidente parece, que mi viejo, después de un largo día en la oficina, no tendría mayores inconvenientes de realizar un par de tendus agarrado del placard del cuarto en donde hubo de guardar su corbata previamente. Y sin embargo ahí está este bendito paso como un fantasma cada vez, cada lunes, cada miércoles, cada viernes, cada clase que voy e incluso en las que no voy, porque de alguna manera habita el imaginario del entrenamiento y se proyecta hasta en el reposo.
Cuestiono: ¿existe el tendú? Y si existe, ¿dónde está? Flasheo, ya lo sé. Es que mi pregunta acude a cuento de si el tendú es un lugar al que voy toda vez que se marca, o si en verdad, hurgando profundamente en los vericuetos de la técnica, el tendú, como realidad manifiesta, como “fenómeno” si se me permite, aislable e identificable, “claro y distinto” - como hubiese dicho Descartes, no existe. “Tendú uno, dos”, enuncia el maestro indicando que la pierna sale en un tiempo y entra en el otro; cuando me toca hacerlo luego, ¿llego siempre, exactamente al mismo tendú? Y si entonces puedo suponer que eso no es así, y que siempre que emprendo la tarea de hacer un tendú procuro llegar a un nuevo lugar, ¿dónde se encuentra tal lugar? Porque que yo sepa, un lugar es eso, un emplazamiento espacio-temporal delimitado. “Miren, éste es mi tendú” - ¿es posible una afirmación así? ¿Acaso ese lugar no habría de continuar expandiéndose infinitamente si en el “dos” no habríamos de volver a la quinta? ¿”Infinitamente” dije? ¿Cuándo es “algo” en la danza infinito? ¿Acaso una cosa no es interrumpida por otra, y así? ¿Alguien, alguna vez, hizo un tendú infinitamente? (Qué cansado debe estar a esta altura ese muchacho…).
Por otro lado, solemos referirnos “al” tendú, es decir, a una especie muy particular de ente, uno solo, “el” tendú. Como si el mío fuese igual al de cualquiera de todos los seres humanos que alguna vez tomaron una clase de ballet en el universo, o lo que es más sorprendente, igual al de esa singular inspiración que seguramente no demasiado consciente vehiculiza la praxis propiamente dicha del gesto al momento de emprender su ejecución. Incluso la verbalización de estas preguntas se me hacen con sutileza prohibidas, casi inconvenientes, como si se pusiese en duda la certeza rarísima de un tipo más que particular de tótem que suele convocarse como súmmum de un arte demasiado acostumbrado a levantar héroes y ejemplos. Eventualmente (ahora puedo vislumbrarlo) mi inquisición avanza hacia “la pregunta por la técnica", como diría Heidegger, es decir, por el secreto de una práctica que se sabe organizada de una manera en particular en el Occidente moderno, para quizás descubrir yeites para la resolución cotidiana de nuestro dios ballet. Cuya práctica, recordémoslo siempre, se inicia con el battement tendú.
Diego G.
2do Salto (centro)
1,2,3,4: Echappé de face,fermé, assemblé en avant, Changement de pieds.
5,6,7,8: Repite con izquierda.
1,2,,3,4: Echappé en avant al Croisés (al punto 8), fermé, Echappé de face, fermé.
5,6,7,8: (sale la de atras) Pas glissade (sin cambiar), assemblé, changement, sobre so.
Repite todo desde el comienzo con izquierda adelante.
5,6,7,8: Repite con izquierda.
1,2,,3,4: Echappé en avant al Croisés (al punto 8), fermé, Echappé de face, fermé.
5,6,7,8: (sale la de atras) Pas glissade (sin cambiar), assemblé, changement, sobre so.
Repite todo desde el comienzo con izquierda adelante.
lunes, 23 de agosto de 2010
Fondue CENTRO
5ta posición croisée derecha adelante, 4 tiempos para port de bras de preparación, en "8" tendú a la second.
En "y 1 y 2": fondue devant con derecha, brazos van a 1era y luego desenvuelve el izquierdo a 1era y el derecho a 2da.
En "y 3 y 4": fondue a la second con derecha, brazos van a 1era y luego desenvuelve el derecho a 1era y el izquierdo a 2da (al revés del anterior).
En "y 5 y 6": tour lent al punto 2 (quedando effacé) + fondue devant con derecha, brazos: izquierdo en 1era y derecho a 2da, y luego ambos a 1era.
En "y 7 y 8": piqué arabesque effacé al punto 2, bajando a pié "pla".
En "y 1 y 2": plié en el arabesque, pas de bourré.
En "y 3 y 4": 4ta posición, alonggé con tendú derriere, brazos de 3er arabesque.
En "y 5 y 6 y 7 y 8": pirouette endehors al passé, brazos a 1era, terminando con demi plié y preparación al otro lado.
Se aceptan rectificaciones. Saludos,
Diego G.
En "y 1 y 2": fondue devant con derecha, brazos van a 1era y luego desenvuelve el izquierdo a 1era y el derecho a 2da.
En "y 3 y 4": fondue a la second con derecha, brazos van a 1era y luego desenvuelve el derecho a 1era y el izquierdo a 2da (al revés del anterior).
En "y 5 y 6": tour lent al punto 2 (quedando effacé) + fondue devant con derecha, brazos: izquierdo en 1era y derecho a 2da, y luego ambos a 1era.
En "y 7 y 8": piqué arabesque effacé al punto 2, bajando a pié "pla".
En "y 1 y 2": plié en el arabesque, pas de bourré.
En "y 3 y 4": 4ta posición, alonggé con tendú derriere, brazos de 3er arabesque.
En "y 5 y 6 y 7 y 8": pirouette endehors al passé, brazos a 1era, terminando con demi plié y preparación al otro lado.
Se aceptan rectificaciones. Saludos,
Diego G.
1er Salto (centro)
* Este salto por ser el primero del centro se realiza con acento abajo (osea en el tiempo del compás que cae a tierra, a diferencia del contratiempo que va al aire)
(1,4) 4 saltos en 1ra posición, (5,8) 3 saltos en 2da posición que cierran en 5ta
(1,4) eshappe a la second que cierra en 5ta, repite 2 veces (5,8) 4 changement al tournant ¡con cabeza! sobretodo los hombres que están preparando el tour en l'air
Saludos!
Solange
(1,4) 4 saltos en 1ra posición, (5,8) 3 saltos en 2da posición que cierran en 5ta
(1,4) eshappe a la second que cierra en 5ta, repite 2 veces (5,8) 4 changement al tournant ¡con cabeza! sobretodo los hombres que están preparando el tour en l'air
Saludos!
Solange
Anacrusa
No se si se acuerdan pero el otro día se nombró la palabra Anacrusa. Como no sabia que era la busqué. Por si les interesa, aca va el significado. Saludos. Luciana.
Como ya vimos en el anterior post , dentro del compas existen tiempos fuertes y tiempos débiles; gracias a estos tiempos fuertes y débiles podemos identificar fácilmente en una obra si posee un compás binario (de tiempo par como 2, 4 u 8) o ternario (3, 6, 9... etc). Pero no toda la música empieza en el tiempo fuerte, una obra puede empezar con una o mas notas que se encuentren antes de dicho tiempo, a esto se le conoce como anacrusa.
El compás de la obra que comienza con anacrusa no necesita tener silencios para completar el valor del compás, y como se considera menos que un compás lo contamos como el compás cero, esto quiere decir que cuando contemos el numero de compases omitiremos el compás de la anacrusa. El ultimo compás de la música que comienza con anacrusa suele estar incompleto en tiempos, esto sucede para complementar el tiempo inicial de la anacrusa.
Como vemos en este tema con anacrusa comenzamos con una sola figura y el ultimo compás tiene 3 figuras de negra a pesar de que es un compás de 4/4, con esto se completa el tiempo de la anacrusa. El numero de compases es 4.
http://musicalico.blogspot.com/2010/03/anacrusa.html
Como ya vimos en el anterior post , dentro del compas existen tiempos fuertes y tiempos débiles; gracias a estos tiempos fuertes y débiles podemos identificar fácilmente en una obra si posee un compás binario (de tiempo par como 2, 4 u 8) o ternario (3, 6, 9... etc). Pero no toda la música empieza en el tiempo fuerte, una obra puede empezar con una o mas notas que se encuentren antes de dicho tiempo, a esto se le conoce como anacrusa.
El compás de la obra que comienza con anacrusa no necesita tener silencios para completar el valor del compás, y como se considera menos que un compás lo contamos como el compás cero, esto quiere decir que cuando contemos el numero de compases omitiremos el compás de la anacrusa. El ultimo compás de la música que comienza con anacrusa suele estar incompleto en tiempos, esto sucede para complementar el tiempo inicial de la anacrusa.
Como vemos en este tema con anacrusa comenzamos con una sola figura y el ultimo compás tiene 3 figuras de negra a pesar de que es un compás de 4/4, con esto se completa el tiempo de la anacrusa. El numero de compases es 4.
http://musicalico.blogspot.com/2010/03/anacrusa.html
Grand Battement (Barra)
4 Tiempos de port de bras preparatorio
1,2. Grand battement devant (con plie)
3,4. Grand battement devant
5,6. Grand battement a la seconde (con plie) NO CAMBIA
7,8. Grand battement a la seconde.
1,2. Grand Battement devant (con plie) con la pierna de la barra
3,4. Grand Battement devant
5. Grand Battement devant
6. Balancoide
7. Balancoide
8. Fermé.
Comienza todo de nuevo derriere.
Besos
Milagros.
1,2. Grand battement devant (con plie)
3,4. Grand battement devant
5,6. Grand battement a la seconde (con plie) NO CAMBIA
7,8. Grand battement a la seconde.
1,2. Grand Battement devant (con plie) con la pierna de la barra
3,4. Grand Battement devant
5. Grand Battement devant
6. Balancoide
7. Balancoide
8. Fermé.
Comienza todo de nuevo derriere.
Besos
Milagros.
Bienvenidos al Segundo Cuatrimestre!!!! Plié!!
Cuatro tiempos de preparación.
En I posición:
-En "1, 2": un demi plié
-En "3, 4": relevé con brazo en allongé
-En "5, 6, 7, 8": un grand plié
-En los siguientes 8 tiempos: tercer port de brás completo.
En II posición:
-En "1, 2": un demi plié
-En "3, 4": relevé con brazo en allongé
-En "5, 6, 7, 8": un grand plié
-En los siguientes 8 tiempos: tercer port de brás completo.
En IV posición:
-En "1, 2": un demi plié
-En "3, 4": relevé con brazo allongé
-En "5, 6, 7, 8": un grand plié
-En "1, 2, 3, 4": Cambré hacia afuera de la barra
-En "5, 6, 7, 8": Cambré hacia la barra.
En V posición:
-En "1, 2": un demi plié
-En "3, 4": relevé con brazo allongé
-En "5, 6, 7, 8": un grand plié
-En los siguientes 8 tiempos: tercer port de brás completo.
-En los siguientes 8 tiempos:Relevé al tournant y prepara primera posición hacia el otro lado.
Creo q esta todo! cualquier cosa arreglen si me falta o me equivoque en algo!
Besos!!
Aldana, Colo.
En I posición:
-En "1, 2": un demi plié
-En "3, 4": relevé con brazo en allongé
-En "5, 6, 7, 8": un grand plié
-En los siguientes 8 tiempos: tercer port de brás completo.
En II posición:
-En "1, 2": un demi plié
-En "3, 4": relevé con brazo en allongé
-En "5, 6, 7, 8": un grand plié
-En los siguientes 8 tiempos: tercer port de brás completo.
En IV posición:
-En "1, 2": un demi plié
-En "3, 4": relevé con brazo allongé
-En "5, 6, 7, 8": un grand plié
-En "1, 2, 3, 4": Cambré hacia afuera de la barra
-En "5, 6, 7, 8": Cambré hacia la barra.
En V posición:
-En "1, 2": un demi plié
-En "3, 4": relevé con brazo allongé
-En "5, 6, 7, 8": un grand plié
-En los siguientes 8 tiempos: tercer port de brás completo.
-En los siguientes 8 tiempos:Relevé al tournant y prepara primera posición hacia el otro lado.
Creo q esta todo! cualquier cosa arreglen si me falta o me equivoque en algo!
Besos!!
Aldana, Colo.
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